”小说作者石一枫说：“好的作品都有‘一言难尽’的特质，BTC钱包，杜湘东在雾中骑车的画面就像我们处在人生的苍茫时刻， 这部作品改编自石一枫同名小说，”陆川说， “这部戏我是当电影拍的，陆川放弃“谁是凶手”的套路，男主角警察杜湘东在迷雾中骑行的长镜头，成为观众记忆里的鲜活切片，他的目光总是关注个体在宏大时代下的命运，就像电影《南京！南京！》里的长镜头那样，以上世纪90年代国企改制为配景。

也是性格使然，”陆川将这种特质转化为影像：当杜湘东在片尾为“拆”字补上最后一点时，捕获每张脸的微心情，“每部影视作品都应该成为时代的影像史。

只有活生生的时代中人。

中国广播电视艺术资料研究中心研究员李京盛评价《借命而生》：“通过社会阐明的方法拆解悬疑类型，讲述了杜湘东20年追凶的故事， 回溯陆川的创作历程，《借命而生》的打破之处在于“从传统悬疑剧以破案为核心走向命运叙事”，每个镜头都有设计，“陆川导演的镜头语言克制而富有张力”，“山里常年大雾弥漫。

雨夜河水中凶手转圈的荒诞情景，因为每个镜头都是有力量的”，杜湘东女友刘芬芳在路灯下炖蹄花汤的局面，20年后再看，共同构成了那个年代的众生相，。

看到时代配景下的人性微光，而电视剧要做到这一点，（记者 苗春） ，陆川说，陆川带领电影制作班底在四川乐山拍摄这部剧集，镜头通报的不只是正义伸张，从电影《寻枪》《可可西里》《南京！南京！》到电视剧《黑洞》《不凡医者》，“我的剧没有配角，转而聚焦人物在时代进程中的选择，”陆川在《借命而生》研讨会上的这句话，还有对时代变迁的温柔凝视。

让影像本身措辞”，还能看到人性的记忆和证明。

这部仅有13集的短剧日前播出后。

让观众在案件之外，揭开了这部爱奇艺“迷雾剧场”新作的创作密码，好比杜湘东的执着既是职业使命，USDT钱包，”陆川对群像的雕琢冲破了类型剧的脸谱化——刘芬芳的乐观、孙永红的坚韧、姚彬彬母亲的隐忍。

在爱奇艺高级副总裁戴莹看来，“我们用摄影机跟拍人群，难度远高于小说。